劉巧楣(台灣大學歷史系教授)

　　塞尚早年的漫畫傾向與晚年的豐富色彩，都意味著強烈的表現性，與印象主義的追求習習相關。塞尚在1875年左右以前的作品，有六十多件明確採用漫畫技法與效果。這些作品絕非因為技能不足而顯得如此怪異。有趣的是其中油畫數量遠多於素描與水彩，而且漫畫性格更強。本研究提出他早年畫作與杜米耶的密切關係，其次數與題材都相當值得注意。1868-70年間的《驢子和小偷》是最早被注意的例子。塞尚許多靜物、風景、人物，可說揉合了杜米耶與德拉可華的技法，例如《聖安東尼的誘惑》和《馬德蓮與基督》。但這種關係並非簡單的模仿，而是非常有創意的轉換，某些個案並且有文學的內容，藉以表達個人的矛盾心理。塞尚使用笑來表示優越，加上早年書信中提到，與波特來爾論嘲笑的「崇高」(sublime)的觀念相符。而波特萊爾的漫畫理論與他的詩學相近，強的悲喜、美醜、生死等種種對比。波特萊爾推崇的法國漫畫家包括杜米耶，並且強調他也是現代藝術最重要的人物之一。波特萊爾的漫畫理論，很可能促使塞尚將它視為一種重要的「表現方式」，用來描繪現代生活。