對於女性、慾望、瘋狂的探索與迷戀，呼應超現實藝術中常見的主
題。布列東筆下的娜底雅是情慾與危險的化身，她叛離常規禮俗，神出鬼沒地扮演「她者」、繆思、知己、藝術家、精神病患的多重角色。同時，布列東論及藝術家杜象（Marcel
Duchamp）的文字遊戲創作和奇里柯（Giorgio de Chirico）構圖的驚異元素，並且與娜底雅一起討論立體派繪畫及原始雕刻，這些段落可以進一步和布列東的藝評與超現實主義宣言作一對照。
就此書的44幅插圖而言，超現實主義複雜的美學面貌齊聚一堂，紀實檔案與藝術創作相互穿插，緊扣著峰迴路轉的敘事內容。曼瑞（Man Ray）、曼紐耶（Henri
Manuel）的人物肖像及柏法（Jacques-André Boiffard）的巴黎街景屬於一種後設的報導攝影，提供超現實文學運動與這則愛情故事的真實註腳。相對而言，布拉克（Georges
Braque）、奇里柯、恩斯特（Max Ernst）的畫作及大洋洲的面具雕像則詭異難解，體現拼貼、變形、夢幻等造型原則。跳蚤市場搜購的物品和女人手套的照片富含異國情調和戀物情結，孕育著30年代許多超現實物體的創作精神。此外，娜底雅所繪的9幅插畫跳脫布列東的掌控，以自動技法開拓女性奧妙的潛意識世界，形成追求且解放愛情、自我、神話的軌跡。
